|
систему, спроможну поєднатися із символізмом. У вірші «Поетичне мистецтво» йдеться і про імпресіонізм (тяжіння до передачі «пейзажу душі» — настрою, його найтонших відтінків і нюансів), і про символізм (прагнення сягнути інших небес, тобто світу втаємниченого і прекрасного).
Хоча оформлення символізму у французькій поезії відбулося наприкінці століття (написаний Жаном Мореасом «Маніфест символізму» було надруковано у 1886 році), з'явився він задовго до свого теоретичного обґрунтування, до визнання його літературним напрямом. Історія символізму починається з виходу в світ у 1857 році «Квітів зла» Шарля Бодлера. Другим важливим кроком в історії символізму була поява у 1866 році «Сатурнічних поезій» Поля Верлена, а також творчість Артюра Рембо і Стефана Малларме. На основі художніх відкриттів, зроблених цими поетами, виникає символізм як напрям у поезії.
Принциповим для всіх поетичних новацій Верлена було прагнення розширити межі поезії та поетичного зображення, доповнити об'єктивний світ внутрішнім світом людини. То була поезія внутрішнього зору і внутрішнього життя.
У своєму програмному вірші «Поетичне мистецтво» Верлен виступав проти сповненої логіки раціоналістичної поезії, утверджуючи інший стиль у поетичному мистецтві — мелодійно-емоційний, легкий:
Найперше — музика у слові. Бери ж із розмірів такий,
Що плине, млистий і легкий,
А не тяжить, немов закови.
Верлен радить не орієнтуватися на точну риму:
Хто риму вигадав зрадливу?
Дикун чи то глухий хлопчак
Скував за шаг цей скарб, що так Під терпугом бряжчить фальшиво?
Справжнє призначення поезії — виразити те, що неможливо виразити (саме тут Верлен найближче до символізму). Слова поет має добирати такі, які спроможні поєднати нечітке і точне. Верлен протиставляє мелодику вірша визначеності його смислу:
|
|
